Sob esse ponto de vista, se o cinema moderno nasce com a cena de Roma, cidade aberta, da tortura diante de um terceiro, ele termina talvez com a eterna questão-negação dos últimos filmes de Godard: por que no cinema mostramos sempre os rostos das vitimas e os torturadores de costas? Questão de cenografia, se fosse uma. Tendo, em seu centro, o olhar-câmera, aquele que nega o espectador e destrói todas as identificações. Porque, se filmarmos os torturadores de frente, é contra os espectadores que eles vão agir. C.q.d.

"A rampa", Daney Serge.